Kylie Minogue – Got To Be Certain (2 mai 1988)

Après le succès mondial de son premier single international « I Should Be So Lucky » devenu n°1 des ventes dans 7 pays, Kylie quitte l’Australie pendant plusieurs mois pour l’Angleterre avec ses producteurs Stock/Aitken/Waterman afin d’enregistrer « KYLIE » son premier album.  

Mais contrairement au reste de l’album « Got To Be Certain » a été enregistré à Melbourne en avril 1988. Cette chanson, que Stock/Aitken/Waterman avait écrite à l’origine pour le 1^er album de la chanteuse anglaise Mandy Smith a finalement été donné à Kylie après que la version Mandy Smith ait été abandonnée (pour une raison inconnue).

La version de Mandy Smith refera surface pour la première fois de nombreuses années après sur la compilation triple CD « Stock Aitken Waterman Gold » sortie en 2005. Sur la version Mandy Smith, les chœurs et l’instrumentation sont exactement les mêmes que sur la version de Kylie Minogue, seule la voix des chanteuses change sur chacune des versions. Cette chanson sera également reprise en 1988 par Sarah Wong, une chanteuse de Hong Kong dans une version cantonaise.

A sa sortie c’est également le carton pour « Got To Be Certain » (avec 315 000 exemplaires vendus) qui se classera numéro 1 des ventes en Australie, en Belgique, en Finlande et même en Israel. Le titre sera n° 2 en Angleterre et en Nouvelle-Zélande et dans les 10 premiers du top en Autriche, en Irlande, en Allemagne, au Danemark, en Norvège ainsi qu’en Suisse. En France il se classera 9^ème du TOP 50.

En face B du 45 tours (que j’ai pu retrouver très récemment dans un magasin de disques d’occasion parisien), on trouve la version instrumentale de la chanson qui dure 3 minutes 18 tout comme la version normale.

Sur les différents supports single, maxi, cd ou vynile, on trouve des dérivés de la séance photo de Lawrence Lawry avec une Kylie en robe rouge et longs gants noirs sur fond bleu portant des chaussures noires au liseré rouge en bordure avec des étoiles sur le dessus.

Dans de nombreux pays d’Europe (dont la France), les 1ers CD-Singles de Kylie Minogue (de « I Should Be So Lucky » à « What Do I Have To Do » inclus) sont sorti au format 3 pouces (cd de 8 centimètres). Ils étaient alors très souvent vendus avec un adaptateur en plastique blanc (voir la photo en bas de cet article) leur permettant d’être lu dans les platines de compact disc compatibles. Il ne fallait surtout pas mettre ces CD de 8 cm dans les auto-radios (avec ou sans leur adaptateur), pas si vous teniez à votre auto-radio en tout cas (lol). A cause de ces désagréments, ce format de cd single a été abandonné fin 1991 en France. Les CD singles pressés au-delà (à partir du single de « Shocked » pour Kylie) étaient de la taille des CD traditionnels (5 pouces / 12 centimètres).

Côté remixes, tout comme sur « I Should Be So Lucky » beaucoup de titres différents pour peu de morceaux différents (seulement 2 vraies versions longues au bout du compte). On compte notamment la version « Extended » de 6 minutes et 35 secondes, très joliment construit : c’est la version qui respecte le mieux la version d’origine. Elle est appelée « Extended Version » sur certains disques. On peut trouver cette version sur le site i-Tunes français ainsi que sur la compilation de remixes japonaise et australienne « Greatest Remix Hits Volume 2 » sur le CD 1.

Et il y a aussi la version tantôt appelée « The Remix », tantôt appelée « Ashes to ashes » ou encore « The extra beat boys mix » . Remixé par Pete Hammond (qui a en fait mixé toutes les versions), ce mix d’une durée de 6 minutes et  51 secondes se distingue par un plus long instrumental en introduction peuplé de plusieurs simples dont des « got got got got got got » « got to be certain, got to be certain » de Kylie (plus ou moins déformés) et ponctué de temps à autres d’horribles cris « Wouh » ou « Hey » du plus mauvais effet, bref ça gâche un peu le tout et c’est vraiment dommage car certaines parties instrumentales inédites valaient le détour sur ce mix. Cette version se trouve aussi sur i-Tunes ainsi que sur la compilation « Greatest Remix Hits Volume 1 » sur le CD 1.

Et pour finir il y a la version intitulée « Out for a duck, bill, plater plus dub mix » de 3 minutes 18. Il ne s’agit-là pas du tout d’une version dub mais de la version instrumentale traditionnelle que l’on retrouve en face B du 45 tours qui, est renommée ainsi sur certains supports maxi. On trouve cette version sur i-Tunes ainsi que sur la compil « Greatest Remix Hits volume 2 » à la fin du CD 2.

Lors du déversement sur i-Tunes en 2009 de tout le catalogue musical de Kylie période Stock/Aitken/Waterman, on retrouve pour la première fois en versions numériques non seulement la version backing track (c'est-à-dire musique+chant des choristes) de « Got To Be Certain » mais aussi la version instrumentale et la version backing track de la chanson numéro 10 de l’album « KYLIE » : « Love At First Sight » de 3 minutes 11, à ne pas confondre avec la chanson du même nom sortie en single en 2001 (et extraite du 8^ème album « FEVER »).

Le vidéo-clip de « Got To Be Certain », également tourné par le réalisateur Chris Langman en avril 1988 nous montre Kylie au début du clip posant pour des photos, puis se baladant dans les rues de Melbourne en Australie, pour finir sur un manège (qui dit-on n’avait pas été huilé depuis la naissance de Kylie au moins ) lol. On retrouve ce vidéo-clip sur la plupart des compilations dvd de Kylie comme « Greatest hits 87-97 », « Greatest Hits » de 2002 ou encore « Ultimate Kylie » de 2003. Il figurait également sur les VHS « Kylie The Videos » sortie en 1988 et « Greatest Video Hits » sortie en 1992.

Presque incontournable sur scène, Kylie interprètera « Got To Be Certain » lors des tournées Disco in Dream, Enjoy Yourself, Rhythm of love et Let’s get to it (de 1989 à 1991) ainsi que sur l’Anti Tour de 2012. Elle l’interprète également dans un medley de sa tournée actuelle : le Kiss Me Once Tour (2014).

Mon 45 tours :

LE MAXI 45 TOURS FRANÇAIS :

LE MAXI 45 TOURS ESPAGNOL :

LE MAXI-CD ANGLAIS :

LE MAXI 45 TOURS ALLEMAND n° 2 :

LE MINI-CD FRANÇAIS ET SON ADAPTATEUR :

CD SINGLE JAPONAIS :

SINGLE PROMO JAPONAIS :

Merci au site discogs.com pour les scans de toutes ces pochettes (seuls les scans "Mon 45 tours" sont de moi) ;)

Kylie Minogue – I Should Be So Lucky (29 décembre 1987)

6 mois à peine après son 1^er 45 tours « Locomotion », maintenant sous l’égide des très prolifiques producteurs Stock, Aitken & Waterman, Kylie Minogue sort son 1^er single international (qui n’est pas une reprise cette fois-ci) composé par eux à la dernière minute.

En effet, ses producteurs étaient déjà tellement demandés et débordés fin 1987, qu’ils avaient même oublié avoir pris rendez-vous avec elle pour enregistrer son premier single. C’est ainsi un peu dans la précipitation que les 3 producteurs composent (selon la légende) en 40 minutes seulement (alors qu’elle les attendait dans une pièce adjacente), la musique et les paroles de ce tube en se basant ce qu’ils imaginaient que Kylie serait avant même de l’avoir rencontré (c’est-à-dire chanceuse en tout, sauf en amour).

Mais pendant la séance d’enregistrement de cette chanson qui a eu lieu en octobre 1987, le professionnalisme de Kylie Minogue impressionnera grandement le trio de producteurs car elle enregistrera sa prestation vocale de ce titre en moins d’une heure,  grâce disent-ils, à son extraordinaire oreille musicale et à ses capacités de mémorisation rapides.

« I Should Be So Lucky » deviendra un tube mondial dès sa sortie, se classant numéro 1 des ventes de 45 tours non seulement dans son Australie natale mais aussi dans de nombreux autres pays dont l’Angleterre, le Japon, la Finlande, l’Irlande, la Suisse ou encore l’Allemagne.  Ce titre se classera numéro 4 du TOP 50 français et sera même 28^ème aux Etats-Unis pourtant légendairement hermétique à la pop anglaise de type « bubble-gum ».

En face B du 45 tours de l’époque on trouve la  version instrumentale d’« I Should Be So Lucky » qui dure comme la chanson (3 minutes et 24 secondes).

Côté remixes, beaucoup de noms de remixes différents apparaissent  selon les supports (« original dance mix », « dance remix », « extended version » ou encore « u.k. remix ») mais très souvent ce sont les mêmes remixes officiels derrière, tous mixés par Pete Hammond.

Parmi cette liste de remixes qui paraît sans fin, il y a surtout principalement la version « Extended Mix » de 6 minutes et 8 secondes : c’est sans doute la version la plus agréable et la plus respectueuse du single original et c’est aussi ma préférée.

Viennent ensuite le « Bicentennial Mix » de 6 minutes 12, qui dote « I Should Be So Lucky » d’une nouvelle batterie et d’un style un peu plus « techno » et enfin le « New Remix » de 5 minutes et 33 secondes, qui lui, se déchaîne sur les samples de Kylie chantant « I I I I I » et « So so so so so lucky » et rajoute des clochettes ridicules et un peu inutiles à la batterie, bref ce mix est le moins remarquable des trois.

Lors du déversement sur i-Tunes de titres inédits par les équipes de Stock/Aitken/Waterman en 2009, on peut noter pour la première fois disponible en numérique des versions instrumentales et backing track raccourcies du « New Remix » qui font elles, 5 minutes 01 (là où la version normale avait 30 secondes de plus), ainsi que la version instrumentale traditionnelle (face-B du 45 tours d’origine) et sa version backing track qui dure 3 minutes 24.

Il existe certainement d’autres remixes plus exotiques (je n’avais pas assez d’argent de poche à l’époque pour m’acheter les maxis) mais ce sont-là je pense les remixes principaux (et ceux que l’on retrouve exclusivement encore aujourd’hui sur le i-tunes français), mais nul doute qu’il en existe d’autres : Pete Waterman était célèbre à l’époque pour être la seule personne qui décidait si oui ou non tel remix ou tel autre devait être pressé et de nombreux remixes sont restés sur le carreau suite à une fin de non-recevoir du Seigneur Pete.

Presque toutes les pochettes de disques de cette chanson (quels que soient les supports) comportent cette photo (plus haut) du photographe David Levine où Kylie apparaît en jean avec une main posée sur sa hanche et l’autre sur sa boucle de ceinture.

Cependant quelques raretés savoureuses ont été proposées telles les pochettes du single et du maxi australien ou encore le maxi et la cassette-maxi anglaise elles composées avec des photos de Andrew Lehmann (dont pour ces 2 derniers supports : des photos du clip officiel lui-même !). Sans parler de l’incroyable pochette du cd single en provenance de Hong Kong sorti 2 ans plus tard en 1989. Vous pouvez voir des scans de ces différentes pochettes en bas de cet article.

Le vidéo-clip officiel d’ « I Should Be So Lucky », réalisé par Chris Langman a été tourné aux Studios de la chaîne de télévision australienne Channel 7 en novembre 1987 à Melbourne. Il nous montre une Kylie Minogue espiègle, tantôt dans sa chambre, tantôt dans son bain, mais qui semble regretter toutefois sa malchance en amour.

Ce vidéo-clip figure sur la compilation DVD « Ultimate Kylie » de 2003 ainsi que sur le dvd bonus de la compilation cd « The best of Kylie Minogue » sorti pour fêter ses 25 ans de carrière en 2012.

Mais il existe également un 2^ème vidéo-clip de cette chanson où Kylie se balade en voiture décapotable avec des ami(e)s et salue des passants : ce vidéo-clip alternatif, lui, ne figure qu’en bonus sur les compilations DVD « Greatest Hits » de 2002 et « Greatest Hits 87-97 » de 2003 avec bien sûr également le clip original.

« I Should Be So Lucky » fera partie des titres choisis pour figurer sur la compilation « The Abbey Road Sessions » sorti en 2012, dans une version classique beaucoup plus dépouillée.

 « I Should Be So Lucky » est bien sûr un titre incontournable pour Kylie Minogue sur scène, même si elle fait partie des titres avec « What Kind Of Fool » que Kylie a avoué ne plus trop apprécier aujourd’hui, mais consciente que « I Should Be So Lucky » fait partie de sa légende, elle sait qu’elle ne peut faire autrement que de continuer à l’interpréter fréquemment.

Elle l’interprètera donc presque systématiquement dans toutes ses tournées que ce soit en intégralité, en version maxi (lors de ses 2 premières tournées) où plus souvent intégrée dans des medleys aujourd’hui. L’anti-tour de 2012 étant une des rares tournées où Kylie ne l’a pas interprétée logiquement puisque cette tournée se focalisait principalement sur l’interprétation de titres moins connus (titres d’albums, de face-B et de bonus).

On peut noter au sujet de cette période qu’à partir de décembre 1987, Stock Aitken & Waterman imposeront à Kylie Minogue (ainsi qu’aux autres artistes sous leur coupe) un train de vie d’enfer. En effet, elle va enchaîner pendant près de 7 ans, les tournées mondiales annuelles, les sorties de singles rarement espacées de plus de 4 mois (même entre 2 albums différents), les interviews et tournages de vidéo-clips un rythme particulièrement effréné. Mais elle ne s’en plaindra pas et trouvera même selon ses dires cela très excitant (du moins à ses débuts).

Elle sortira en un an à peine, entre décembre 1987 et décembre 1988, jusqu’à 6 singles extraits de son 1^er album (sans parler de son duo avec Jason Donovan) : un exploit que l’on ne rencontre à cette époque que chez des artistes confirmés comme Michael Jackson (avec l’album « Bad ») ou Madonna (avec l’album « True Blue »).

Certains pays bénéficiant même de singles différents des autres comme « Turn It Into Love » sorti exclusivement au Japon ou encore « It’s No Secret » sorti aux Etats-Unis, en Nouvelle-Zélande, au Canada et au Japon mais pas en Europe).

En ce qui me concerne je n’ai commencé à acheter les 45 tours de Kylie Minogue qu’à partir de son 4^ème single « Je Ne Sais Pas Pourquoi », cependant j’ai pu retrouver dans une brocante pour pas cher du tout, la pochette du single d’« I Should Be So Lucky », même si mon exemplaire est en très piteux état et même gâché par des inscriptions écrites au feutre dessus et surtout qu’il ne comprenait même pas le disque de Kylie dedans, c’était un tout autre disque que j’ai eu l’horreur de découvrir à l’intérieur, plusieurs minutes après mon achat. Autant vous dire que ça ne m’a pas fait rire du tout même si je ne l’ai pas vraiment payé cher, mais je suis quand même fier d’avoir au moins la pochette (enfin si on veut, lol).

Mon exemplaire du 45 tours d’I Should Be So Lucky :

SCAN DE LA POCHETTE DU 45 TOURS en bon état :

LE SINGLE AUSTRALIEN :

LA CASSETTE-SINGLE ANGLAISE :

MAXI DU BICENTENNIAL REMIX :

CD SINGLE JAPONAIS :

CD SINGLE DE HONG KONG SORTI EN 1989 :

Merci encore à l'excellent site discogs.com pour les scans de tout ces disques que je n'ai hélas pas en ma possession.

Pour écouter le mix le plus réussi de la chanson, la version « Extended Mix », c’est par ici :

https://www.youtube.com/watch?v=_SZvnnbPoeg

Kylie Minogue – Locomotion (20 juillet 1987)

Pour changer un peu, après avoir tant parlé de Madonna, je souhaiterais également largement développer plusieurs articles sur la 2^ème chanteuse qui compte également beaucoup pour moi c'est-à-dire : Kylie Minogue. Alors commençons par le commencement, attention, c’est parti.

Kylie Ann Minogue, actrice australienne née le 28 mai 1968, était seulement connue, du moins jusqu’en 1987, pour son rôle de Charlène Mitchell dans le soap-opéra australien « Neighbours » (les voisins). Diffusé principalement en Australie et en Angleterre, la série se paye le luxe d’attirer plus de 20 millions de téléspectateurs lors de la diffusion en Angleterre de l’épisode où son personnage épouse Scott Robinson (rôle interprété par Jason Donovan qui deviendra chanteur lui aussi 2 ans plus tard).

Lors d’un concert pour une œuvre de charité auquel elle assiste avec d’autres acteurs et actrices de la série, elle accepte d’interpréter sur scène la chanson The Loco-motion : morceau pop, devenu un presque-standard américain aujourd’hui, il a été composé à l’origine par Gerry Goffin et Carole King et il a été rendu célèbre en juin 1962 par la chanteuse afro-américaine Little Eva.

L’enthousiasme suite à sa prestation sur scène est tel, qu’en Australie un 45 tours de ce titre est édité. C’est là que la magie opère et que tout commence pour Kylie Minogue dans le monde de la musique. Et le succès surprise est de taille, du moins dans son Australie natale car le single a squatté la 1^ère place des charts du pays pendant 7 semaines consécutives, devenant même le single le plus vendu de toutes les années 80 en Australie !

Ceci attire l’attention des célèbres producteurs Stock, Aitken & Waterman, fraîchement reconvertis dans la musique eux aussi. En effet à l’origine la famille de Mike Stock éditait des livres, Matt Aitken produisait des films et la famille de Pete Waterman était mondialement reconnue pour sa production de stylos de luxe). Ensemble, ils se sont unis pour produire des disques et étaient alors toujours à la recherche de chanteurs et de chanteuses de talent (car ils n’avaient jusqu’alors encore révélé que Bananarama, Mel & Kim et le groupe Dead Or Alive). La collaboration très fructueuse entre ces producteurs et Kylie Minogue durera pendant près de 7 ans (d’octobre 1987 à juillet 1993).

Voici donc la pochette ce 1^er single de Kylie Minogue (même pas encore produit par SAW à l’époque). Sorti uniquement en Australie, il comprend sur sa face A, le titre The Loco-motion appelé sur ce disque seulement « Locomotion » et qui dure 3 minutes et 15 secondes à ne pas confondre avec le titre « The Loco-motion », de même durée mais qui sortira presque exactement 1 an après jour pour jour et qui sera cette fois produit et mixé par Stock Aitken & Waterman (SAW).

Mais cette version-ci, beaucoup moins élaborée (musicalement ça ressemble un peu à des musiques produites par le Club Dorothée et les Musclés) mais bon, ne boudons pas notre plaisir, c’est différent et c’est frais et puis, il faut bien commencer par quelque chose.

Personnellement je n’ai pas ce single (je pense qu’il est bien trop rare et difficile de se le procurer aujourd’hui) et je n’ai été séduit par Kylie Minogue qu’à partir de son titre suivant « I Should Be So Lucky » qui a connu un succès mondial beaucoup plus conséquent, mais j’ai toutefois acheté cette version et sa face B, le titre inédit « Glad To Be Alive » de 3 minutes 42 secondes, car ils faisaient tous deux parti des compilations de remixes japonaises « Greatest Remix Hits volume 2 » pour la face A et volume 3 pour sa face B sortie en double-cd en 1993 et ré-édités depuis en Australie en 1998 et dont j’aurais l’occasion de reparler ici bien plus tard je pense.

Le titre principal bénéficiera même d’une version longue le « Chugga Motion Mix » de 7 minutes et 41 secondes qui démarre avec un bruit de locomotive suivi de claps frénétiques et qui comprend des parties samplées encore plus kitsch que n’en sont capables d’en produire Stock, Aitken & Waterman (et c’est pas peu dire) ainsi que d’une version alternative le « Girl Meets Boy Mix »  de 3 minutes 14 qui ressemble beaucoup au mix principal. Il se différentie simplement par un riff de guitare supplémentaire au milieu du morceau et un choriste masculin qui intervient en solo au tout début du titre sinon les versions commencent et finissent pareil.

Dès qu’elle sera récupérée par l’écurie Stock, Aitken & Waterman 3 mois plus tard, ce single sera ré-édité par eux en Italie et en Suède de cette même année avec une pochette différente et une chanson inédite beaucoup plus intéressante que « Glad To Be Alive », la très percutante « Getting Closer » de 3 minutes et 33 secondes composée par eux qui existe également en version longue sur le maxi australien : le « Extended OZ mix » de 4 minutes et 9 secondes qui rallonge un peu le début avec des parties de l’instrumental du morceau.

La version courte de l’excellent « Getting Closer » se trouve également sur la compilation de remixes japonaise et australienne « Greatest Remix Hits Volume 2 » sur le CD 1 et la version longue est toujours inédite en CD à l’heure actuelle.

En 2009, pour fêter les 22 ans de carrière de Kylie Minogue à leur manière, les producteurs Mike Stock, Matt Aitken et Pete Waterman font un cadeau incroyable à tous les fans de la belle dont je fais bien entendu parti, en déversant sur les sites i-Tunes du monde entier tout le catalogue complet de Kylie Minogue de la période Stock/Aitken/Waterman (de 1987 à 1993), dont toutes les versions instrumentales et les versions backing track de tous ses titres : les tubes bien entendu mais pas seulement, les titres d’albums et les face b inédites également.

Enfin c’est un très beau cadeau mais il est tout de même payant bien sûr puisque chaque titre est vendu 0,99 euros le morceau, mais ces morceaux n’ont jamais été publiés en CD et pour un archi-fan comme moi, le plus beau cadeau réside dans les backing-track car ce sont des maquettes qui sortent rarement des studios d’enregistrement, (en effet, il s’agit là de versions qui comprennent la musique + le chant des choristes intégré : bref tout sauf la voix de Kylie) : ce sont ces fameux titres backing-track qui étaient utilisés au début de sa carrière par Kylie Minogue lorsqu’elle devait interpréter les morceaux dans des émissions télévisées.

Ce déferlement de titres encore aujourd’hui inédits sur disque comprenait même des versions longues ou des remix totalement inédits, restés jusqu’alors dans les tiroirs numériques magiques de la maison de disques PWL (Pete Waterman Limited) : la fameuse HIT FACTORY (usine à hits comme ils s’appelaient eux-mêmes à l’époque).

Les morceaux de ce single qui ont été déversés sur iTunes en 2009 et qui n’avaient pas été publiés sur disque lors de sa sortie d’origine en 1987 sont les titres suivants :

GETTING CLOSER u.k. mix :

de 4’01 version remixée mais plus molle que l’originale, bref aucun intérêt.
GETTING CLOSER u.k. instrumental : 

de 4’01 : version instrumentale du u.k. mix et enfin
GETTING CLOSER extended OZ instrumental : 

version instrumentale du maxi original : génial, je l’adore.

Cependant aucune version backing-track de ces morceaux n’a été rendue disponible ; dommage.

Mais puisque ces versions instrumentales et backing track ont énormément de valeur pour moi en tant que fan (en effet je peux maintenant me faire des karaoké monstres sur Kylie chez moi et m’éclater à gorge déployée dessus : dommage pour mes voisins, lol) et puisque surtout ces versions n’existent pas en CD dans le monde, pour les préserver (en cas de crash de mes disques durs : je suis parano je sais mais comme c’est toujours possible), j’ai décidé de graver sur CD moi-même ces titres.

Voici donc la photo de la jaquette recto-verso et du cd lightscribe maison que j’ai gravé et produit moi-même. Vous ne le trouverez donc dans aucun magasin mais je le trouve quand même très chic, non ? :)

Après tout, qui a besoin d’une maison de disques pour éditer des CD aujourd’hui, surtout lorsque l’on bénéficie d’une imprimante laser couleur (au boulot) permettant l’impression recto-verso et un graveur de cd de type lightscribe à la maison (qui me permet de graver du texte et des photos directement sur les cd de ce type). Le CD single est peut-être mort pour les maisons de disques mais pas pour les fans doux-dingues mais doués en informatique comme moi, héhé… J

J’ai donc maintenant en ma possession un CD perso de Locomotion qui a plus de versions qu’aucun CD officiel existant (surtout qu’il n’existe aucun CD officiel de ces titres jusque là édités en disques vinyles et sur i-tunes exclusivement). Donc merci encore à Stock/Aitken/Waterman ainsi qu’à iTunes bien sûr. Merci aussi à la FNAC et la marque T’n’B qui produit ces boîtiers plastiques très commodes (et pas trop chers : 4 euros les 5). Je préfère utiliser ça plutôt que des boitiers CD traditionnels (trop volumineux) ou de produire des pochettes cartonnées comme le format cd 2 titres que je pourrais produire également si je voulais, mais ils seraient alors trop fragiles et n’auraient pas de tranches, alors…

Je vais donc m’amuser à éditer (si je puis dire) telle une vraie maison de disques, les 21 premiers singles de Kylie comme ça, en tant que sauvegarde d’abord pour ma tranquillité d’esprit et puis aussi pour pouvoir les lire sur n’importe quel platine de cd classique aussi. Mais le jour où 1 : je serais cambriolé qu’on me volera tous mes CD et où 2 : mes disques durs crashent tous en même temps où qu’ils sont volés eux aussi, alors là je me flingue ! lol

Et au cas où certains mauvais esprits penseraient que je pourrais enfreindre un quelconque copyright en faisant ce genre de chose, je tiens à préciser tout de même (même si cela me semble évident mais aujourd’hui on ne sait jamais alors il vaut mieux l’écrire) que bien sûr, je n’ai nulle intention de vendre ce genre de disque, ils sont juste produits pour mon plaisir personnel (et très égoïste, na !).

Mais bien sûr j'ai fait ces disques comme des vrais, c'est à dire que je mentionne sur la jaquette, qui a écrit, produit, arrangé, remixé les morceaux, le nom des titres, des remixes, des photographes, personnels de studios et avec bien sûr à l'intérieur, les paroles des titres (indispensables pour chanter en karaoké avec Kylie) ! 

Mais bref, assez parlé de mes propres réalisations délirantes et place aux visuels des singles et maxis officiels que je ne possède malheureusement pas mais que j'ai pu retrouver sur l'excellent site que je vous conseille de visiter discogs.com. Merci encore à eux. Il faut toujours rendre à César, ce qui appartient à César. ;)

POCHETTE DU SINGLE officiel :

POCHETTE DU MAXI officiel :

RE-EDITION OFFICIELLE ITALIENNE DE STOCK/AITKEN/WATERMAN EN 1987 :